(Pictured here: Frederic's piano in Montiano and his grave)
Frederic Rzewski is dead.
The world has lost a prolific composer and pianist, and I’ve lost a great friend.
What are we supposed to do now with one less great composer around? With one less living piece of history? Without someone so deeply rooted in a foregone era but who also ensured until his final days that the pianist-composer-improviser is not a thing of the past but very much a thing of the present?
Reflecting upon Frederic’s life over the last few days has left me with a sense of total awe at how many things he was capable of achieving in his 83 years on this planet.
He was an incredibly prolific composer, who wrote a staggering amount of music in his lifetime. The number of pieces that have become standard repertoire only partially speaks to his entire oeuvre. He wrote one great piece of music after another over the span of half-a-century. From the early pieces like Les Moutons de Panurge, Jefferson, and Coming Together, all the way to the latest great works like his Songs of Insurrection or Dreams, history will catalogue Frederic as one of the most prolific composers of the 20th and 21st centuries, if not one of the most prolific composers ever. The popular pieces aside, there are hours upon hours and pages upon pages of music – mostly but not only for solo piano – that have hardly even been played. Just within the last five years, Frederic wrote an incredible amount of piano music. Large-scale cycles for solo piano like the Eight Nocturnes or the Six Movements will only start to be more widely performed soon, I hope. I’ll do all I can to make his music audible, as I know many of my pianist-friends and colleagues will as well.
As well as composing so much music and engraving the vast majority of it in his own handwriting, Frederic maintained a virtuosic presence in the world as a public figure. He was an extremely social person who gravitated towards people and strived to understand them. At the same time, he was capable of and willing to share his strong opinions. He actively communicated his world-view to the world. Strongly guided by certain principles and (as he saw them) fundamental laws that should govern humanity, he worked hard to make these a reality. This is presumably why he acquired the reputation as a “political” composer. It’s true that he integrated certain convictions into certain musical works in concrete ways, but this label was something he would never understand. After all, the majority of his works are completely apolitical in nature. The political aspect of Frederic’s personality was actually more in the human-to-human interactions he pursued and curated with integrity and respect. For this, he acquired tremendous language skills and maintained relationships with people across the globe.
It’s true that some people have said that he was a bad teacher. Not to me. He taught me a tremendous amount, but it took time and energy to acquire that knowledge from him. He was the perfect mentor for the decade-and-a-half that I regularly visited him. The main thing that I learned from Frederic is that no one can tell you how to do it as an artist. You have to discover how to do it your way. When I would play the piano for him, his music or otherwise, he would often say very little. We would talk about a detail or two that he found interesting and then he would say something like, “keep figuring out how to do it your way.” He often told me that I could play his pieces in a way that he couldn’t. This is a tremendous compliment to his music, of course. Great music shouldn’t be played in one certain way or another. It leaves room for the performer to approach it and find the hidden soundscape behind the score. Inevitably, every performer will make a great piece of music sound different.
Frederic himself was a brilliant pianist of course. He had an entirely unique approach to the instrument and certainly played music his way. He mainly played his own music, but his performances of Beethoven and Schumann in particular are extremely noteworthy. Like all great artists who work in a tradition in order to innovate it to keep it alive, he mastered the work of his predecessors as a natural extension of his own composing.
Frederic was driven by many interacting complicated forces, just like all of us and just like nature itself. Was this why he was such a contrarian? Well, why not? Prone to different temperaments, like all humans are (and especially great artists), Fred witnessed the world and understood its contents through differing shades of light, in always shifting contexts. He worked to differentiate things between polar extremes, as we all do, and he spoke in hyperbole to challenge his vis-à-vis in conversation to question their own views. He must have learned this from Tolstoy, one of his favorite writers. Good, bad: Frederic hated these words. He oscillated between them in the indeterminate and chaotic space where we all hover and where work gets done and art gets made.
Frederic was a family man. He may not have always been able to watch his kids grow up the way other fathers may have, because of the universal commitment all great composers make to pursue music at all costs. The touring lifestyle his performing demanded from him also led to major sacrifices. But I witnessed his abiding love for his children and also the way he would take to others and welcome them into his heart as if they were of his own flesh and blood. This is the deepest sense in which Fred was a real communist.
Frederic was the funniest person I’ve ever met. He was a born comedian. He naturally made people laugh and he enjoyed playing with the thin line between funny and macabre, between satirical and controversial. He made people laugh and sometimes made them cry. He told jokes as if they were written by Dostoyevsky, and told autobiographical stories as if they were jokes. There was one thing Frederic never was. Bored. And spending time with him was definitely never boring.
Frederic, you were a great friend and a perfect mentor. You’ve challenged us with the incredible life you lived to step up to the plate and do what we can to make the world a better place. I’m with you: the verdict is still out as to whether music can save the world. But if we don’t try, it definitely won’t.
What a life you lived, Frederic!
What a mensch you were!
Bobby Mitchell, July 1st, 2021
--
Was für ein Mensch!
Frederic Rzewski ist tot
von Bobby Mitchell
Die Welt hat einen produktiven Komponisten und Pianisten verloren, und ich einen guten Freund. Was können wir jetzt tun, da wir einen großen Komponisten, ein lebendiges Stück Geschichte weniger haben, ohne ihn, der so tief in einer vergangenen Ära verwurzelt war, der aber auch bis zuletzt dafür gesorgt hat, dass die Einheit von Pianist-Komponist-Improvisator kein Relikt der Vergangenheit, sondern ganz und gar gegenwärtig ist?
Als ich in den letzten Tagen über Frederics Leben nachgedacht habe, war ich von großer Bewunderung erfüllt, was er in seinen dreiundachtzig Jahren auf diesem Planeten alles erreicht hat.
Er war ein unglaublich produktiver Komponist, der zu eine schwindelerregende Menge an Musik geschrieben hat. Die Anzahl der Stücke, die zum Standardrepertoire geworden sind, gibt dabei nur einen Teil seines Gesamtwerks wieder. Über den Zeitraum eines halben Jahrhunderts hat er ein großartiges Musikstück nach dem anderen geschrieben. Von den frühen Stücken wie „Les Moutons de Panurge“, „Jefferson“ und „Coming Together“ bis zu den letzten großen Werken wie den „Songs of Insurrection“ oder „Dreams“ wird Frederic als einer der produktivsten Komponisten des zwanzigsten und einundzwanzigsten Jahrhunderts in die Geschichte eingehen, wenn nicht sogar als einer der produktivsten Komponisten überhaupt. Von den populären Stücken einmal abgesehen, gibt es von ihm Stunden über Stunden und Seiten über Seiten an Musik – meist, aber nicht nur für Soloklavier –, die bisher kaum gespielt wurden. Allein in den letzten fünf Jahren hat Frederic eine unglaubliche Menge an Klaviermusik geschrieben. Ich hoffe, dass groß angelegte Zyklen für Soloklavier wie die „Eight Nocturnes“ oder die „Six Movements“ schon bald die Runde machen. Ich werde alles tun, was ich vermag, um seine Musik zu Gehör zu bringen, und ich weiß, dass viele meiner Pianistenfreunde und -kollegen das ebenso wollen.
Frederic hat nicht nur viel Musik komponiert und den größten Teil davon in seiner Handschrift niedergelegt. Er verfügt auch über eine virtuose Präsenz als öffentliche Person und war ein äußerst sozialer Mensch, der sich zu anderen Menschen hingezogen fühlte und bemüht war, sie zu verstehen. Gleichzeitig war er willens und bereit, seine entschiedenen Ansichten aktiv in die Welt zu tragen. Stark geprägt von bestimmten Prinzipien und (wie er sie sah) grundlegenden Gesetzen, die die Menschheit regieren sollten, arbeitete er hart daran, diese zu verwirklichen. Dies ist vermutlich der Grund, warum er den Ruf eines „politischen" Komponisten hatte. Es stimmt zwar, dass er seine Überzeugungen konkret in bestimmte Werke einfließen ließ, aber dieses Etikett hat er nie verstanden. Schließlich ist die Mehrzahl seiner Werke völlig unpolitisch. Der politische Aspekt seiner Persönlichkeit lag eigentlich eher in den zwischenmenschlichen Beziehungen, die er aufrichtig und respektvoll hegte und pflegte. Dafür eignete er sich umfassende Sprachkenntnisse an und unterhielt Beziehungen zu Menschen auf der ganzen Welt.
Es ist richtig, dass einige Leute gesagt haben, dass er ein schlechter Lehrer war. Für mich aber stimmt das nicht. Er hat mir unglaublich viel beigebracht, doch hat es Zeit und Energie gekostet, dieses Wissen von ihm zu erlangen. Er war der perfekte Mentor für die anderthalb Jahrzehnte, in denen ich ihn regelmäßig aufgesucht habe. Als Wichtigstes habe ich von ihm gelernt, sich von niemandem sagen zu lassen, wie man sich als Künstler verhalten soll. Man muss das selbst herausfinden. Wenn ich vor ihm Klavier spielte, sei es seine Musik oder andere, sagte er oft sehr wenig dazu. Wir sprachen über ein oder zwei Details, die er interessant fand, und dann sagte er so etwas wie: "Bemühe dich weiter herauszufinden, wie du es auf deine Art machst." Er hat mir oft gesagt, dass ich seine Stücke auf eine Art und Weise spiele, wie er es selbst nicht könnte. Das ist natürlich ein großes Kompliment für seine Musik. Gute Musik sollte nicht auf eine bestimmte Art und Weise gespielt werden. Sie lässt dem Interpreten Raum, sich ihr zu nähern und die verborgene Klanglandschaft hinter der Partitur zu entdecken. Unweigerlich wird jeder Interpret ein bedeutendes Musikstück anders zum Klingen bringen.
Frederic war natürlich selbst ein brillanter Pianist. Er hatte seinen ganz eigenen Zugang zum Instrument und spielte es natürlich auf seine Weise. Hauptsächlich spielte er seine eigene Musik, aber auch seine Interpretationen von Beethoven und Schumann sind höchst bemerkenswert. Wie alle großen Künstler, die mit der Tradition arbeiten, um sie zu erneuern und lebendig zu halten, verstand er das Werk seiner Vorgänger als eine natürliche Erweiterung seines eigenen Komponierens.
Frederic wurde von vielen, kompliziert zusammenwirkenden Kräften angetrieben, genau wie wir alle und die Natur selbst. War er deshalb so ein Querkopf? Warum denn nicht? Anfällig für unterschiedliche Stimmungen, wie es alle Menschen sind (und besonders große Künstler), beobachtete Fred die Welt und sah sie in immer wieder neuen Lichtverhältnissen und Zusammenhängen. Er war bestrebt, die Dinge zwischen den Extrempolen zu differenzieren, wie wir es alle tun, und er sprach in Übertreibungen, um seine Gesprächspartner dazu herauszufordern, ihre eigenen Ansichten zu hinterfragen. Das muss er von Tolstoi, einem seiner Lieblingsschriftsteller, gelernt haben. Gut, schlecht: Frederic hasste diese Gegensätze. Er bewegte sich zwischen ihnen in dem unbestimmten und chaotischen Raum, in dem wir alle leben, in dem Arbeit getan und Kunst gemacht wird.
Frederic war ein Familienmensch. Doch war er wohl nicht immer in der Lage, seine Kinder wie andere Väter aufwachsen zu sehen, weil er der Musik um jeden Preis verpflichtet war. Das Leben auf Achse, das sein Klavierspiel ihm abverlangte, forderte eben auch große Opfer. Aber ich habe seine ungebrochene Liebe zu seinen Kindern erlebt und auch die Art und Weise, wie er sich anderen Menschen zuwandte und sie in sein Herz schloss, als wären sie sein eigen Fleisch und Blut. In diesem Sinn war Fred ein echter Kommunist.
Frederic war der humorvollste Mensch, den ich je getroffen habe. Er war der geborene Komiker. Er brachte die Leute auf natürliche Weise zum Lachen und genoss es, mit der dünnen Trennlinie zwischen witzig und makaber, satirisch und polemisch zu spielen. Er brachte die Leute zum Lachen und manchmal auch zum Weinen. Er erzählte Witze, als wären sie von Dostojewski geschrieben, und autobiographische Geschichten, als wären sie Witze. Eines war Frederic nie: gelangweilt. Und Zeit mit ihm zu verbringen war erst recht nie langweilig.
Frederic, du warst ein großartiger Freund und ein perfekter Mentor. Du hast uns durch dein unglaubliches Beispiel herausgefordert, auf die Bühne zu treten und zu tun, was wir können, um die Welt zu einem besseren Ort zu machen. Ich stimme dir zu: Das Urteil steht noch aus, ob Musik die Welt retten kann. Aber wenn wir es nicht versuchen, wird sie es ganz sicher nicht.
Was für ein Leben hast du gelebt, Frederic!
Was für ein Mensch bist du gewesen!
1. Juli 2021
Übersetzung: Gisela Gronemeyer
Frederic Rzewski is dead.
The world has lost a prolific composer and pianist, and I’ve lost a great friend.
What are we supposed to do now with one less great composer around? With one less living piece of history? Without someone so deeply rooted in a foregone era but who also ensured until his final days that the pianist-composer-improviser is not a thing of the past but very much a thing of the present?
Reflecting upon Frederic’s life over the last few days has left me with a sense of total awe at how many things he was capable of achieving in his 83 years on this planet.
He was an incredibly prolific composer, who wrote a staggering amount of music in his lifetime. The number of pieces that have become standard repertoire only partially speaks to his entire oeuvre. He wrote one great piece of music after another over the span of half-a-century. From the early pieces like Les Moutons de Panurge, Jefferson, and Coming Together, all the way to the latest great works like his Songs of Insurrection or Dreams, history will catalogue Frederic as one of the most prolific composers of the 20th and 21st centuries, if not one of the most prolific composers ever. The popular pieces aside, there are hours upon hours and pages upon pages of music – mostly but not only for solo piano – that have hardly even been played. Just within the last five years, Frederic wrote an incredible amount of piano music. Large-scale cycles for solo piano like the Eight Nocturnes or the Six Movements will only start to be more widely performed soon, I hope. I’ll do all I can to make his music audible, as I know many of my pianist-friends and colleagues will as well.
As well as composing so much music and engraving the vast majority of it in his own handwriting, Frederic maintained a virtuosic presence in the world as a public figure. He was an extremely social person who gravitated towards people and strived to understand them. At the same time, he was capable of and willing to share his strong opinions. He actively communicated his world-view to the world. Strongly guided by certain principles and (as he saw them) fundamental laws that should govern humanity, he worked hard to make these a reality. This is presumably why he acquired the reputation as a “political” composer. It’s true that he integrated certain convictions into certain musical works in concrete ways, but this label was something he would never understand. After all, the majority of his works are completely apolitical in nature. The political aspect of Frederic’s personality was actually more in the human-to-human interactions he pursued and curated with integrity and respect. For this, he acquired tremendous language skills and maintained relationships with people across the globe.
It’s true that some people have said that he was a bad teacher. Not to me. He taught me a tremendous amount, but it took time and energy to acquire that knowledge from him. He was the perfect mentor for the decade-and-a-half that I regularly visited him. The main thing that I learned from Frederic is that no one can tell you how to do it as an artist. You have to discover how to do it your way. When I would play the piano for him, his music or otherwise, he would often say very little. We would talk about a detail or two that he found interesting and then he would say something like, “keep figuring out how to do it your way.” He often told me that I could play his pieces in a way that he couldn’t. This is a tremendous compliment to his music, of course. Great music shouldn’t be played in one certain way or another. It leaves room for the performer to approach it and find the hidden soundscape behind the score. Inevitably, every performer will make a great piece of music sound different.
Frederic himself was a brilliant pianist of course. He had an entirely unique approach to the instrument and certainly played music his way. He mainly played his own music, but his performances of Beethoven and Schumann in particular are extremely noteworthy. Like all great artists who work in a tradition in order to innovate it to keep it alive, he mastered the work of his predecessors as a natural extension of his own composing.
Frederic was driven by many interacting complicated forces, just like all of us and just like nature itself. Was this why he was such a contrarian? Well, why not? Prone to different temperaments, like all humans are (and especially great artists), Fred witnessed the world and understood its contents through differing shades of light, in always shifting contexts. He worked to differentiate things between polar extremes, as we all do, and he spoke in hyperbole to challenge his vis-à-vis in conversation to question their own views. He must have learned this from Tolstoy, one of his favorite writers. Good, bad: Frederic hated these words. He oscillated between them in the indeterminate and chaotic space where we all hover and where work gets done and art gets made.
Frederic was a family man. He may not have always been able to watch his kids grow up the way other fathers may have, because of the universal commitment all great composers make to pursue music at all costs. The touring lifestyle his performing demanded from him also led to major sacrifices. But I witnessed his abiding love for his children and also the way he would take to others and welcome them into his heart as if they were of his own flesh and blood. This is the deepest sense in which Fred was a real communist.
Frederic was the funniest person I’ve ever met. He was a born comedian. He naturally made people laugh and he enjoyed playing with the thin line between funny and macabre, between satirical and controversial. He made people laugh and sometimes made them cry. He told jokes as if they were written by Dostoyevsky, and told autobiographical stories as if they were jokes. There was one thing Frederic never was. Bored. And spending time with him was definitely never boring.
Frederic, you were a great friend and a perfect mentor. You’ve challenged us with the incredible life you lived to step up to the plate and do what we can to make the world a better place. I’m with you: the verdict is still out as to whether music can save the world. But if we don’t try, it definitely won’t.
What a life you lived, Frederic!
What a mensch you were!
Bobby Mitchell, July 1st, 2021
--
Was für ein Mensch!
Frederic Rzewski ist tot
von Bobby Mitchell
Die Welt hat einen produktiven Komponisten und Pianisten verloren, und ich einen guten Freund. Was können wir jetzt tun, da wir einen großen Komponisten, ein lebendiges Stück Geschichte weniger haben, ohne ihn, der so tief in einer vergangenen Ära verwurzelt war, der aber auch bis zuletzt dafür gesorgt hat, dass die Einheit von Pianist-Komponist-Improvisator kein Relikt der Vergangenheit, sondern ganz und gar gegenwärtig ist?
Als ich in den letzten Tagen über Frederics Leben nachgedacht habe, war ich von großer Bewunderung erfüllt, was er in seinen dreiundachtzig Jahren auf diesem Planeten alles erreicht hat.
Er war ein unglaublich produktiver Komponist, der zu eine schwindelerregende Menge an Musik geschrieben hat. Die Anzahl der Stücke, die zum Standardrepertoire geworden sind, gibt dabei nur einen Teil seines Gesamtwerks wieder. Über den Zeitraum eines halben Jahrhunderts hat er ein großartiges Musikstück nach dem anderen geschrieben. Von den frühen Stücken wie „Les Moutons de Panurge“, „Jefferson“ und „Coming Together“ bis zu den letzten großen Werken wie den „Songs of Insurrection“ oder „Dreams“ wird Frederic als einer der produktivsten Komponisten des zwanzigsten und einundzwanzigsten Jahrhunderts in die Geschichte eingehen, wenn nicht sogar als einer der produktivsten Komponisten überhaupt. Von den populären Stücken einmal abgesehen, gibt es von ihm Stunden über Stunden und Seiten über Seiten an Musik – meist, aber nicht nur für Soloklavier –, die bisher kaum gespielt wurden. Allein in den letzten fünf Jahren hat Frederic eine unglaubliche Menge an Klaviermusik geschrieben. Ich hoffe, dass groß angelegte Zyklen für Soloklavier wie die „Eight Nocturnes“ oder die „Six Movements“ schon bald die Runde machen. Ich werde alles tun, was ich vermag, um seine Musik zu Gehör zu bringen, und ich weiß, dass viele meiner Pianistenfreunde und -kollegen das ebenso wollen.
Frederic hat nicht nur viel Musik komponiert und den größten Teil davon in seiner Handschrift niedergelegt. Er verfügt auch über eine virtuose Präsenz als öffentliche Person und war ein äußerst sozialer Mensch, der sich zu anderen Menschen hingezogen fühlte und bemüht war, sie zu verstehen. Gleichzeitig war er willens und bereit, seine entschiedenen Ansichten aktiv in die Welt zu tragen. Stark geprägt von bestimmten Prinzipien und (wie er sie sah) grundlegenden Gesetzen, die die Menschheit regieren sollten, arbeitete er hart daran, diese zu verwirklichen. Dies ist vermutlich der Grund, warum er den Ruf eines „politischen" Komponisten hatte. Es stimmt zwar, dass er seine Überzeugungen konkret in bestimmte Werke einfließen ließ, aber dieses Etikett hat er nie verstanden. Schließlich ist die Mehrzahl seiner Werke völlig unpolitisch. Der politische Aspekt seiner Persönlichkeit lag eigentlich eher in den zwischenmenschlichen Beziehungen, die er aufrichtig und respektvoll hegte und pflegte. Dafür eignete er sich umfassende Sprachkenntnisse an und unterhielt Beziehungen zu Menschen auf der ganzen Welt.
Es ist richtig, dass einige Leute gesagt haben, dass er ein schlechter Lehrer war. Für mich aber stimmt das nicht. Er hat mir unglaublich viel beigebracht, doch hat es Zeit und Energie gekostet, dieses Wissen von ihm zu erlangen. Er war der perfekte Mentor für die anderthalb Jahrzehnte, in denen ich ihn regelmäßig aufgesucht habe. Als Wichtigstes habe ich von ihm gelernt, sich von niemandem sagen zu lassen, wie man sich als Künstler verhalten soll. Man muss das selbst herausfinden. Wenn ich vor ihm Klavier spielte, sei es seine Musik oder andere, sagte er oft sehr wenig dazu. Wir sprachen über ein oder zwei Details, die er interessant fand, und dann sagte er so etwas wie: "Bemühe dich weiter herauszufinden, wie du es auf deine Art machst." Er hat mir oft gesagt, dass ich seine Stücke auf eine Art und Weise spiele, wie er es selbst nicht könnte. Das ist natürlich ein großes Kompliment für seine Musik. Gute Musik sollte nicht auf eine bestimmte Art und Weise gespielt werden. Sie lässt dem Interpreten Raum, sich ihr zu nähern und die verborgene Klanglandschaft hinter der Partitur zu entdecken. Unweigerlich wird jeder Interpret ein bedeutendes Musikstück anders zum Klingen bringen.
Frederic war natürlich selbst ein brillanter Pianist. Er hatte seinen ganz eigenen Zugang zum Instrument und spielte es natürlich auf seine Weise. Hauptsächlich spielte er seine eigene Musik, aber auch seine Interpretationen von Beethoven und Schumann sind höchst bemerkenswert. Wie alle großen Künstler, die mit der Tradition arbeiten, um sie zu erneuern und lebendig zu halten, verstand er das Werk seiner Vorgänger als eine natürliche Erweiterung seines eigenen Komponierens.
Frederic wurde von vielen, kompliziert zusammenwirkenden Kräften angetrieben, genau wie wir alle und die Natur selbst. War er deshalb so ein Querkopf? Warum denn nicht? Anfällig für unterschiedliche Stimmungen, wie es alle Menschen sind (und besonders große Künstler), beobachtete Fred die Welt und sah sie in immer wieder neuen Lichtverhältnissen und Zusammenhängen. Er war bestrebt, die Dinge zwischen den Extrempolen zu differenzieren, wie wir es alle tun, und er sprach in Übertreibungen, um seine Gesprächspartner dazu herauszufordern, ihre eigenen Ansichten zu hinterfragen. Das muss er von Tolstoi, einem seiner Lieblingsschriftsteller, gelernt haben. Gut, schlecht: Frederic hasste diese Gegensätze. Er bewegte sich zwischen ihnen in dem unbestimmten und chaotischen Raum, in dem wir alle leben, in dem Arbeit getan und Kunst gemacht wird.
Frederic war ein Familienmensch. Doch war er wohl nicht immer in der Lage, seine Kinder wie andere Väter aufwachsen zu sehen, weil er der Musik um jeden Preis verpflichtet war. Das Leben auf Achse, das sein Klavierspiel ihm abverlangte, forderte eben auch große Opfer. Aber ich habe seine ungebrochene Liebe zu seinen Kindern erlebt und auch die Art und Weise, wie er sich anderen Menschen zuwandte und sie in sein Herz schloss, als wären sie sein eigen Fleisch und Blut. In diesem Sinn war Fred ein echter Kommunist.
Frederic war der humorvollste Mensch, den ich je getroffen habe. Er war der geborene Komiker. Er brachte die Leute auf natürliche Weise zum Lachen und genoss es, mit der dünnen Trennlinie zwischen witzig und makaber, satirisch und polemisch zu spielen. Er brachte die Leute zum Lachen und manchmal auch zum Weinen. Er erzählte Witze, als wären sie von Dostojewski geschrieben, und autobiographische Geschichten, als wären sie Witze. Eines war Frederic nie: gelangweilt. Und Zeit mit ihm zu verbringen war erst recht nie langweilig.
Frederic, du warst ein großartiger Freund und ein perfekter Mentor. Du hast uns durch dein unglaubliches Beispiel herausgefordert, auf die Bühne zu treten und zu tun, was wir können, um die Welt zu einem besseren Ort zu machen. Ich stimme dir zu: Das Urteil steht noch aus, ob Musik die Welt retten kann. Aber wenn wir es nicht versuchen, wird sie es ganz sicher nicht.
Was für ein Leben hast du gelebt, Frederic!
Was für ein Mensch bist du gewesen!
1. Juli 2021
Übersetzung: Gisela Gronemeyer
